厚重的题材要符合当代观众的表现形式

张复建都只的现代版杰作《北岸艳》正在北京春晚走回红。这部费时近四年一段时间才制要用完成的剧集集，播出后持续位居同时段关注度前列，观众们口碑很好。对张复建来说，不管产品状况怎样推移，他坚持的“中的国文化为魄，艺术写作为本”的写作法理始终没有变动过。

十几米高约的大一艘船跟着场景各地走回

《北岸艳》是导演很低碧玉与张复建的再次共同开发。从伊始的《闯关东》开始，二人年初共同开发过数次，彼此合理化合作无间，又志趣相投。张复建追忆，2015年第一次注意到该项目时，剧集集还只有一个大概的故事大纲。二人经过会商后相反忽视，这个题材大有可为。然后由很低碧玉继续提高效率台词，反复修改，才于数月。

“等到分集大纲出来，我们敲定了主要戏仿、故事梗概和情节构成，《北岸艳》这个剧集的雏形就有了。”张复建追忆，在台词继续提高效率的同时，编导组就开始要用自己的工作，“我们依据台词仅有的一段时间、地点和戏仿，读取相关历史背景后期的文字胶合板，顺利进行勘查采访，美术和造型管理工作也先行动起来。”和过去拍得过的同类题材多种不同，《北岸艳》相结合北岸而成，而现实中的的北岸遗迹近乎不可来作拍得下。为了合乎剧集中的置景的需，剧集组从山东莱阳拍得起，年初转赴浙江嘉兴、浙江画皮、嘉兴、上海，最后到无锡拍得下。

北岸全景所需的一艘船也跟着场景走回，十几米高约的大一艘船，在并能陆路通达的以前就用拖车拉着，到了画皮没有相应的场景，就在画皮附近找了河景来拍得。剧集中的描绘出的民国初年的北岸航运景观，需再乘坐码头，又回到了《闯关东》曾在的拍得下地金坛拍得下。张复建问及，北岸的故事从前影视剧集反映的不多，拍得下置景的难于都是从前没有有一天过的，“除了要复建不少场景，具体胶片所涉及的卡牌、服装以及整个置景的乘坐配是否合乎历史背景，都是卡牌舞美管理工作的功课。”

极其重要的是把握这个戏的“魄”

对张复建来说，眼见《北岸艳》这样跨度高约达26年、历史背景本质锐利的杰作，愈来愈极其重要的是把握这个戏的“魄”。“随着写作的透彻，编导必须要对台词有深刻、准确的思考，还得有自己的思考，我要让文字消失过场气质鲜活起来，要用到奖励而不是减分，才有可能把剧集作的本质和思想性原料出来，并在艺术写作性上得出一个精巧的演示。”

在他看来，《北岸艳》是现代版表达方式初年至抗日战争中的后期，临沂地域一大民众守规矩、大破规矩、立规矩，并在这个漫高约反复中的才于悲欢离合，随之推移成高约的历史背景年代戏，是带有些许悲喜剧集色彩的年代正剧集，这是本剧集原则上的体裁样式。剧集中的“临沂三杰”所承载的家风和文化，合理化以前年代的痕迹，愈来愈有传统中的华中的国文化的浓缩。黄子荣作为官员代表人，秉承着“忠义传家”的家训，忠义凛然、清正廉洁；商家代表人宋鲁生以“会友为本”，恪守忠信、货真价实；文人代表人杨春早，则恪守德政“洁身正骨”刚直不阿、一身傲骨。他们是家风德政和北岸中的国文化的表演艺术写作家、践行者和集大成者。“立规矩”充分体现了秦氏的智慧与胸襟，“守规矩”充分体现了秦氏的道德上与情操，“大破规矩”则是一种胆量与气魄。

“五年前启动拍得下时我们也有过疑虑，这样相对锐利的意念，而今的观众们还能不感兴趣吗？”而今播出后的一个系统让他欣慰，“事实证明要相信观众们的美学。我们要把历史背景的真实世界和艺术写作的真实世界必要完美地结合在一起，把戏仿的塑造依据当今观众们的美学需求去调整，让观众们给与能比的感觉，真正容忍观众们的美学与情感需求，不要用行活儿，以史为鉴，以戏为镜，相信观众们不必缺席有本质的杰作，写作者也应继续坚持艺术写作写作的法理。” （记者 赵冬至）