最佳影片衰落，美国电影走向终结？

加拿大《一时期周刊》网站3年底25日文中，原题：我们想要起的不仅是褒曼的式微，我们还在鲜为人知歌舞片的覆灭 全然要的褒曼奖提名经典电影应该是一部中都上准确度的歌舞片，追寻确实的绘画，简单在大银幕上访客，有著名电视新闻演员、生动的拍摄和有点难忘的配乐。今年的奖提名经典电影中都有名演员、名电影和经典百老汇表现手法。然而，仅仅未人去歌舞片院访客。

的确，今年仍然是受新冠肺炎疫情影响的一年，但是紧接著不寻常的危机减缓了技术社会变革，这也是阐明我们以外处境的好时机：我们想要起的不仅是褒曼的式微，还在鲜为人知歌舞片的覆灭。这种覆灭并不意味着歌舞片会消失。两个全程的完备爱情故事将继续在大银幕上放映，供人人们文化娱乐。覆灭的是歌舞片服务业，即大银幕文化娱乐作为加拿大整体的广为流传绘画形式、加拿大明星的主要摇篮、加拿大演员和编剧梦寐以求的主要空间的覆灭。

想要出名还得拍歌舞片

几十年来，小萤幕的影响力随之上涨，却未将大银幕从其催生的儒家文化不可忽视性上挤走。20世纪六七十八十年代的连续剧非常尝试，但也非常容易被抛弃。录像带带入了一种与尝试歌舞片相结合的相同方法，但其带入收益的主要旨在是为下一部汤姆·马塞或陈妮亚·华莱士的歌舞片共享款项。

加拿大电视新闻明星辈出，但是如果不想要确实的荣光、被选为确实的明星或取得永恒的绘画赞誉，你基本上必须把自己的创作者放在歌舞片院，创作出独立完备、很强传奇色彩的绘画创作者，然后看看评论者和乐迷的催化。

20世纪90八十年代末期是上述儒家文化力图的暮年。电脑特效刚刚未成熟，预示着一个歌舞片新朝向紧接著准备好。《汤姆·汉克斯》1998年取得最佳经典电影，这是整个歌舞片服务业的胜利——经典的百老汇歌舞片随之而来了特效一时期，把全加拿大人带进歌舞片院，取得在客厅底下根本无法取得的领略。

歌舞片传统亡故夜魔侠狂热

接下来发生的事情很十分复杂，有很多相同的力在起作用，但也简单，因为它们都有相近的真实感——最终把歌舞片推下神坛。这些波动中都最有点熟知的是电视新闻领域的带入性更是，从《流氓家族》一时期的HBO开始，它让小萤幕文化娱乐节目与歌舞片竞争，被选为低水平舞蹈、文学创作和电影的舞台。

世界化虽然为百老汇歌舞片开辟了市场，但世界乐迷也推动该服务业朝着愈来愈简单的叙事古典风格演进，愈来愈易跨越母语和儒家文化，十分简单化和特异性多得多，儒家文化内涵也多得多。网络服务、笔记本电脑和PDA使文化娱乐变得特别强调，传播愈来愈及时，扩大了百老汇的潜在乐迷，让人们习惯上了小萤幕、原则上访客和非或多或少访客，这与歌舞片院的贡献者保守主义截然相反。

特效开启了壮观的氛围，使近十年无法拍成歌舞片的爱情故事此后走回银幕。不过，以特效为建构的荒地比20世纪80八十年代的歌舞片愈来愈合理化一种Twitter儒家文化，让歌舞片公司的乐迷相对固定，获益是歌舞片的传统性亡故于Twitter对“绝地武士”的推崇或者对夜魔侠狂热的需要。

毫无疑问的歌舞片在浓缩中都取得力

随着时间推移，这些力协同将百老汇推向两个朝向。一个朝向是相反超级女英雄歌舞片及其机台，另一个朝向是随之同步进行内容生产商，满足家庭文化娱乐和文件共享游戏平台的需要。这些游戏平台中都，在制作团队、电影或政治宣传特别，一般意义上的歌舞片与黄金时段仅仅未什么分野。

在这些心理压力下，歌舞片曾在加拿大儒家文化中都的作用消亡。网络服务取代歌舞片院被选为幼儿消闲的地方。考虑到文化娱乐选择的范围非常广，几部颇受欢迎荒地不确实共享一种儒家文化上的都有母语。歌舞片明星被选为表彰或偶像人物的先前确实也越来越低。那些曾在演员和乐迷之间组织起来起强烈认同感的歌舞片子类——非超级女英雄片、一部、通俗喜剧片、浪漫爱情片都已迅速式微。

电视新闻文化娱乐产品仍与曾多次的歌舞片相同，其中都极为不可忽视的诱因是小萤幕上述说的爱情故事放弃了某些绘画力。首先，它们放弃了观者领略中都固有的崛起力。不仅仅是夸张的舞蹈，还有歌舞片绘画的沉浸式元素，从摄影到钢琴演奏到声音配乐，这些元素在较少的萤幕上领略时表象上不过于不可忽视。

其次，催生我们一时期的黄金时段也放弃了在“浓缩”中都取得的力。这种力就是为什么最毫无疑问的歌舞片比仅仅任何长篇黄金时段都愈来愈完备，给乐迷一种完全投入其中都的自我封闭的领略。（《社评》3年底30日13版文中，所写罗斯·杜塔特，传文译）