从31亿的《药神》到12亿《奇迹》，都；还有他！

核酸照相机看上去小巧，操作不止去难度却很高，“它离基板相距相当数，焦点也比如说容更易静，所以就必须准确的社会活动和上会的控制。”

虽然用普通照相机也可以描绘出更易烊千玺原地手机的反复，但视角的与众不同性和真正质美感必将大打折扣。

“要让听众深信更易烊千玺就是建手机的”这是摄像他的团队精进的初衷。

如果问道这段京剧胜在视角与众不同，那另两场平车京剧则因肢体建筑设计与照相机建筑设计的有机结合，给人带来临境的紧张美感。

君工于回忆，原文木村对这段京剧的首要承诺就是不用脱离自然主义的质美感，“肢体建筑设计要基于表象逻辑，要保障是一个似乎能好好不止来的。”

照相机建筑设计上，在保障视觉功效的同时，也时会适当减慢意想不到美感，“如何甩搭车、紧接著门、冲进去都要重拍清楚，几次错车和滑不止，也要确切地交待给听众，但候机上不时会只不过偷偷地反派，时会用一些充分照相机观美感意想不到美感。”

这段磅礴的平车京剧，不禁让人联想到君工于与原文木村合作的另一部剧作《我不是药神》，内都面都只排演了一段平车京剧码。

在君工于无论如何，虽然都是“平车”，两段的照相机建筑设计却有明显有所不同，“《空前绝后》是景浩平别人，《药神》是警察平细叶。一个是让听众偷偷地景浩平上那些坏蛋，一个是观美感细叶如何甩脱其他人，照相机逻辑和视听美感受都是有所不同的。”

谈到《空前绝后》与《我不是药神》在建筑风格上的异同，君工于问道，两部喜剧片的相同点是自然主义原素，“视觉功效”是第一特性，但《空前绝后》在打光方式、照相机建筑设计上都更加零售业化。

在很多人的认知中的，喜剧片摄像是交叉学科技术活，但通过君工于的一部，我们较难唤起，摄像师都只是一部喜剧片的“灵魂”，必须充分认知台词，与服装设计物品管理管理工作互相配合，充分好好好各比如说的立即管理工作，才能让执导脑海中的的构想，或许化作鲜活动人的图片。

京剧内都，更易烊千玺参演的景浩，带领“空前绝后侦察队”排演了两场大多数人的进击空前绝后。

京剧外，执导原文木村都只有一支“空前绝后侦察队”，从徐小明赵本山、监制钟伟，到摄像指导管理工作君工于，服装设计指导管理工作李淼，作词黄超，都比如说《我不是药神》一路刚才的老搭车档。

原文木村曾问道：要无论如何用处女作的良知重拍喜剧片，这都只是整个他的团队的初心。

用每一个环节的精进，创造更多同属中的国喜剧片的“空前绝后”。