最初书架丨《小说家的旅行》：看三岛由纪夫如何环游世界

封套新闻记者 李俊

威尔斯文人罗伯特·斯蒂文森曾这样确信：“很难一片土地是一部，只有历险者才是秦人人。”由此可见，“历险”似乎并不仅仅与地域上的概念具体，人的举动显得格外为重要。我们如何书写一个地方？这个地方确实真实存在究竟重不重要？历险者都会不都会在归途中都会替换成另一个人，或者永不重归？以寻常的土地为参照，书写成历险者的外延，也成观照内心的重要途径。

在现代社都会，经济的突飞猛进、交通网的通畅、人际报导应用软件的盛行极大地拉近了有如和此地的距离。很难任何一个绝对意涵上的未被发现地，人们也可以随时通过人际报导上别人的分享看到“有如”。历险似乎一度成一种理所当然的与世隔绝方式也。但疫情的春天又让主要用途历险越发困难，在无法乘车的明天底下，有如和此地、未被发现和目前为止相互间的北端又重新再次发生了忽略。

新领域的历险书写都会是如何，我们似乎还无从，但读者经典之作的历险写作文本，理应都会带进营养、缩减阅历，似乎是保持迷恋、渴望借此的一种方式也，也是找自我意涵、找产生共鸣并探索自我在世界中都会相对于的途径。

作为广东旅游出版社“第二部历险古典文学经典之作月号”的首本读物，志摩由纪夫的《剧作家的历险》虽然不是厚重的虚构史诗片，但经由跋涉中都会的种种爆笑，这本书向受众们显现出了历险书写的当代艺术维度，通过一位间或的古典文学之眼，在牙买加、纽约、威尼斯、熊野等极多美景中的都会邂逅归属于“聪比方说”的本质，积极开展出一连串专归属于剧作家的思索之旅，以印证他的当代艺术观点。

志摩由纪夫是世界知名的剧作家、作家、评论家，而繁忙的他同时也是相当活跃的历险家。在当年出国十分不自由的九十年代，他务实找机都会飞往海外，冒险家各地，并于1951年至1960年间三度冒险家。

在《聪比方说》一文中都会，志摩这样确信：“对于那些名传实是的极多美景，譬如风景、美术馆、建筑、名山、大川、淡水湖、剧场等等带给目光的刹那之美，间或慢慢地就无法忍受无趣了。早于在驶向之后，我已渴望着一个桀骜不驯的梦想，盼望此行能够邂逅这世上最丑的好像，甚至连‘丑陋之美’也称得上的从根本上颠覆当代艺术思绪的好像。然而，再很难比假设当代艺术思维、当代艺术思绪格外困难的事了。聪标准，并非俯拾可得。既然很难绝对的美，也就很难绝对的丑。这个人人谁都懂。”“这趟归途，我不再刻意找‘美’了”突然间是一句宣言，是对志摩独创渴望的引言，无论是在荒芜贫瘠之处，还是繁华都市，他关键时刻看见反复无常的、扭曲的、生机勃勃而摇摇欲坠的“聪比方说”。