促使跻身现代音乐世界前沿的爵士乐，有怎样的发展故事？

保证它在战同一时间几年变成了流行钢琴弹奏

乡村钢琴弹奏的灌录最早浮现在1917年，1923年直至开始迅速普及，那时钢琴弹奏活动的里心已转到到了芝加哥和纽约。查尔斯顿舞之类的歌舞慢慢流行开来，引导乡村钢琴弹奏持续发展显现出一种节拍格外为新颖、节拍格外为轻快的活跃古典风格。20世纪20七十年代，乡村钢琴弹奏在杰利·罗尔·伍德（Jelly Roll Morton）、罗宾逊·阿姆斯特朗等众多杰显现出先驱的弓上进一步所创。弗朗西斯亨利（Duke Ellington）1927年至1932年在哈林甜菜俱自始部的创作，终于让乡村钢琴弹奏激发了一名作曲者，配得上与电子音自始作曲者在思想高度上的同等高度评价。弗朗西斯艺术创作了一连串形态新颖的佳作，外为三分钟的PDF，很难完美契合78转EMI灌录的技术局限。再次他又寻求更进一步创出，编写了脚注较长的创作。

键盘同一时间的弗朗西斯亨利，自有一种温文尔雅的就其。他显现家世于里产阶级父母亲，集内涵观话语权与空同一时间的作曲才能于一身，并在20世纪30七十年代慢慢提升乡村钢琴弹奏的水准。《乡村钢琴弹奏9世纪》海报素描。

尽管20世纪30七十年代乡村钢琴弹奏持续受到各阶层的尊重，但仍未能彻底摆脱其晚期与连续性和底层日常生活的联系。在施行禁酒令期间（1919—1933），乡村钢琴弹奏与非法喝酒有着脱不开的关系，再次，又扯上了滥用硬连续性毒品，抑郁症导致许多有才气的钢琴家过早地——也一般来说是穷困地死去，乡村钢琴弹奏的名声因此而慢慢受到伤害。乡村钢琴弹奏似乎格外大素质上叫做奴隶制与种族不和。从20 世纪30七十年代初开始，许多宾夕法尼亚州的勋爵钢琴家考虑移居荷兰，在荷兰他们拥有格外高的内涵观话语权，歌迷的激赏水平也格外高，他们因此而受到欢迎。

爱德华·传统习俗派（Edward Burra，1905—1976）的画作，名为“披头士”。图像里响弓右方面是一把苏萨用者，苏萨用者是用者的衍生物，以“颂歌之王”约瑟夫·菲利普·苏萨（John Philip Sousa）的名字取名为。这两种自始器外被新泽西行进披头士长期以来使用，在20世纪20七十年代被低音提琴摒弃。《乡村钢琴弹奏9世纪》海报素描。

20世纪30七十年代，美学自始、流行自始和乡村钢琴弹奏三股钢琴弹奏体裁紧密融为一体，无疑同一时间无古人，后无来者。乡村钢琴弹奏慢慢的商贸顺利，保证它在战同一时间几年变成了流行钢琴弹奏。而区分度高的管弦自始勋爵（SYMPHONIC JAZZ），经过乔治·格什温（George Gershwin）、阿龙·科普兰（Aaron Copland）等作曲者的精心耕耘，似乎注定将阳春白雪和下里巴人融汇成大众做的经久不衰的人工合成古典风格。1938年罗伯特·帕克（Benny Goodman）和约瑟夫·哈蒙德（John Hammond）在卡内基钢琴弹奏厅（Carnegie Hall）的钢琴弹奏节，终于说明了乡村钢琴弹奏是一种美学基本上，值得受到评论学术界以及戴着全套泳装歌迷的激赏。

这些末年更有独立性的还是摇动自始披头士，他们在编曲上有格外多的器自始观感，利用大量的萨克斯与铜管声部之间形成的张力，来融为一体主要独奏者人声弹奏的动人节选，许多这样的独奏者视作了国际上大明星。最顺利的摇动自始披头士扎根在纽约，尽管有些是在堪萨斯城起家，在那里，罗伯特·伍德（Bennie Moten）的创作影响了年轻的巴锡伯爵（Count Basie）。

20世纪30七十年代一对年轻夫妇在哈林跳吉特巴舞（jitterbug），为他们伴奏的是甚广受欢迎的厄斯金·亚瑟（Erskine Hawkins）的摇动自始披头士。《乡村钢琴弹奏9世纪》海报素描。

与宾夕法尼亚州人摇动自始披头士热烈与创新古典风格同期的印第雅人弦乐团，在保罗·怀特曼（Paul Whiteman）等人的带进下，艺术创作了沉静、高亢、精细的舞曲。一些进取心较强的印第雅人披头士，相比较是由罗伯特·帕克和格伦·米勒（Glenn Miller）领军的披头士，表演技艺引人叹为观止，并在商贸上拿下了引人瞩目的天分，很大素质上推动了乡村钢琴弹奏在东欧的持续发展。

印第雅人大概在20世纪30七十年代后期将乡村钢琴弹奏的商贸立体化推上了鼎盛时期，宾夕法尼亚州人钢琴家在此之后重新获取美学的主动权，最后导致了“第一次世界大战”后摇动自始披头士的衰落。比洛克乡村钢琴弹奏（BEBOP）（或称洛克）的革新始于1941年右方右，初期很强反叛信念的钢琴家，如查利·帕克（Charlie Parker）、曼齐·吉希尔皮（Dizzy Gillespie）、塞隆尼斯·芬克（Thelonious Monk），开始在此之后更进一步古典风格，用大胆的赋格序列替换过气的声部进行时，将人声弹奏（IMPROVISATIONS）的节拍畸变立体化、碎片立体化、模糊立体化。

传统习俗派对洛克的晦涩与抽象极度满意。诗人充任乡村钢琴弹奏自始评人菲利普·利金（Philip Larkin）将其描述为“没有血液的高音PDF”，弗朗西斯亨利则将其并称“没有元音的拼字游戏”。当代派对乡村钢琴弹奏里这一新声［便衍变为哈斯·布莱基（Art Blakey）领军的硬洛克（HARD BOP），有无数的模仿者］的坚定态度，结合了政治需要，为创造乡村钢琴弹奏的宾夕法尼亚州宾夕法尼亚州人夺回了乡村钢琴弹奏。像其他美学里的当代派一样，这种古典风格刻意地设置激赏妨碍，因此一般来说歌迷被好在。

乡村钢琴弹奏的古典风格也与电子音自始一样丰沛，

歌迷一般来说无所适从

戈登·艾伦（Miles Davis）晚期完成了一些洛克创作，再次在短时间内视作战后乡村钢琴弹奏最具创造连续性的人物。他开发了数种更进一步古典风格，拿下了绝无仅有的天分，在很大素质上为当代的勋爵钢琴家呈献了丰富的可能连续性。艾伦首先寻求对洛克激越特连续性的调和，在20世纪40七十年代后期开创了“酷”古典风格，其里柔和的器自始观感与慵懒的情绪以及繁复的声部相结合。这种更进一步沉静的表达方式被证明对西海岸（West Coast）古典风格的形成激发了影响。

20世纪50七十年代西海岸古典风格在利斯维加斯得到持续发展，印第雅人钢琴家占多数。艾伦接着又对调式勋爵（Modal Jazz）进行时了实验，完全舍弃了赋格进行时，在相同高音两组基础上，运用了格外多的人声表演。艾伦在20世纪50七十年代的伴奏小提琴弓以外钢琴弓比尔·埃文斯（BillEvans）、次里音萨克斯弓约瑟夫·科尔特兰（John Coltrane），这两位便都革新了其自始器的弹奏古典风格。

曼尼·两匹阿提卡斯，他才气横溢，在坎坷的20世纪80七十年代，为乡村钢琴弹奏吸引了一批批年轻的好战爱好者。《乡村钢琴弹奏9世纪》海报素描。

20世纪60七十年代里期浮现了一个严重的危机，潜在的新生代乡村钢琴弹奏迷大规模正向投相对新鲜的流行自始与摇滚自始市场。艾伦机智地将摇滚自始和乡村钢琴弹奏融汇成一种更进一步混合古典风格：“融汇”，在一定素质上缓解了这个灾难连续性的问题。融汇古典风格在20世纪70七十年代成了乡村钢琴弹奏标志连续性的（大部分是电子的）声音，拿下了初期乡村钢琴弹奏共存下去所急需的商贸顺利。20世纪60七十年代萨克斯弓奥奈特·贝尔（Ornette Coleman）等连续性情丑陋的小提琴弓差点将乡村钢琴弹奏应运而生领头派这一死胡同，不幸融汇古典风格挽救了乡村钢琴弹奏。领头派彻底忠于了晚期乡村钢琴弹奏的基本初衷，坚决调连续性，这再不能受到大众欢迎。领头乡村钢琴弹奏与领头电子音自始在同时期内持续发展迅速，其里没有前提的严刑拷打，好比非裔宾夕法尼亚州人并不需要的信念与政治受限制，很强强烈象征物。

传奇铜管弓巴曼·佐洛乔夫甫（Buddy Bolden）（后排右方三）唯一一张留有下来的截图。这张著名的截图常被反着印，为了更正弦自始器弹奏者顺右方的姿势。《乡村钢琴弹奏9世纪》海报素描。

至20世纪80七十年代晚期，融汇古典风格似乎跟着到尽头，许多在人工合成钢琴弹奏领域成名的钢琴弹奏人转回弹奏乡村钢琴弹奏，（有时不自然地）仿造晚期古典风格里的元素。自20世纪40七十年代起，小提琴弓与学术界全面连续性地复兴了过气的利格泰姆与曼克桑德体裁，乡村钢琴弹奏有自己的“古典”古典风格，今天依然仅存。钢琴弹奏的怀旧会原汁原味地追求这些晚期的体裁，此外，乡村钢琴弹奏的蜥脚类“新古典主义”从当代的角度对这些晚期体裁进行时了改进型。大师级小号弓曼尼·两匹阿提卡斯（Wynton Marsalis）大力倡导转回应有的钢琴弹奏内涵，对勋爵摇滚融汇文学运动背后的商贸主义极度诉说。

从根本上来说，乡村钢琴弹奏长期以来对自己的人气有所担忧，但把人气倾注在青年身上，从在历史上来看注定是收场的。20 世纪30七十年代有人质疑罗宾逊·阿姆斯特朗为了商贸利益而折腰，从那时起，勋爵青年社会主义者与民粹社会主义者之间世代的明争暗斗变得尖锐起来。两匹阿提卡斯同样的商贸顺利，更为有讽刺连续性，因为其顺利在一定素质上归因于哥伦比亚甚广播公司（以及再次的索尼公司）不遗余力的推甚广文书工作，同样也是这家公司在40年同一时间将艾伦带起了融汇勋爵。

乡村钢琴弹奏的古典风格今天也与电子音自始一样丰沛，歌迷一般来说无所适从。乡村钢琴弹奏用一百多年的时间，不论数量还是数量级，都赶上了杰显现出的钢琴弹奏先辈。就像从同一时间一样，勋爵钢琴弹奏人今天也都彼此影响，唯一的区别就是钢琴弹奏人的迁移给乡村钢琴弹奏增添了国际上甜。乡村钢琴弹奏的古典风格持续以一种引人难忘的钢琴弹奏侵入步骤传播者、转立体化，从本质上来说，这与乡村钢琴弹奏的起源步骤十分相似。

本文集自《乡村钢琴弹奏9世纪》，较中文翻译有删节修改，小标题为编者所加，非中文翻译所有。已获得显现出版社授权刊发。

作者丨[英]默文·罗伯茨

摘编丨雅也

编辑丨青青子

导语校对丨危卓