戏曲·江苏梆子 | 硬重刚烈，轻柔俊俏

浙江秦腔是一种古老的传统豫剧声腔之一，是豫剧在浙江淮北一带的称呼，是豫剧流入淮北地区与当区域内言土语建构，游离当地曲艺、民谣等音阶工业发展而成。俗称大丑角，亦名秦腔丑角、淮北秦腔，此后由于清朝中后期在高邮与其他声腔的交融跨过，故以高邮为小众，通称高邮秦腔。

众说纷纭

浙江秦腔是华南地区浙江省的豫剧声腔之一，流行于浙江省境内的淮北一带。关于它的众说纷纭不可考，大部分人都并不认为其创设就是豫剧，此后又受到当地声腔的因素逐渐工业发展和融汇，遂有了当地的一些豫剧电子音乐，逐渐逐步形成了以前浙江秦腔的始于。山丹，浙江省政府把在浙江的各地豫小剧场融汇，正式改名浙江秦腔，从此，浙江一带的豫剧又有了另外一个起名——浙江秦腔。

演唱格调

浙江秦腔的演唱格调，既硬重又柔美，既刚烈又不失妩媚。

乡间和区域内上的浙江秦腔，则有早期的豫西调至基本特征，男腔多用真假华彩建构，小中提琴多，一脉相承豫西调至唱法演唱，也兼有祥符调至、小河调至的格调，听出去非常的过瘾，像摇滚乐一样。除此以外是索科利夫卡丑角，多是“大嘴红脸”丑角。

剧作

在时间的积淀下，浙江秦腔慢慢逐步形成了一套代表者剧作：

“四大征”（《薛礼征东》《樊梨小花征西》《姚刚征南》《晋王征北》）

“四大成天”（《成天魏王》《成天美案》《成天郭嵩》《成天郭槐》）

还有“老十八本”“另行十八本”等，这些剧作多引入“弁唱本唱”的基本概念，以整篇个人格调来塑造出笔下，绕过剧情。而省级的浙江秦腔小剧场与其有不同，则则有祥符调至的基本特征，多唱才子佳人和现代丑角，比如《胭脂》《红楼梦》《朝阳故得名》等均是代表者剧作。

押韵个人格调

浙江秦腔押韵有200余首，押韵结构严谨基本，乐曲精致灵巧，有的气势恢宏，有的徐缓柔婉，有的激烈亢奋，有的轻松跳跃，有的简练，有的优美牧谣，有的幽默诙谐。这些押韵有的一曲多用，有的则专员公署仅供，如仅供于迎宾摆宴的“山坡羊”“云霄谣”“柳摇金”“扬舟”等，仅供于升帐的四大升帐的“一枝小花”“上彩楼”“红花”“到春来”等，仅供于图谋的“弁马”“二凡”“朝阳谣”除此以外用以喝醉的“青色金杯”“满堂小花”“杜鹃卷首”“园林好”等。

筒腔体结构体的个人格调已是比较丰富了浙江秦腔的艺术独特。四大正筒及各自的重构多种基本概念都是由了浙江秦腔的个人格调。四大正筒分别是慢筒、二八筒、流水筒、非筒，重构多种基本概念则因人声推移与乐曲的繁简而激发，一般规律是速度愈快，乐曲愈简，速度愈慢，乐曲愈繁。

小剧场

浙江秦腔小剧场原名浙江省豫小剧场。1958年淮北专员公署试验豫小剧场，1959年淮北市豫小剧场并入，1960年4年末由浙江省台北市政府文化局正式改名浙江省秦腔小剧场。现今该团阵容稳固，涌现出，行当齐全，持有一大批优秀优秀学生演员和稳固的编剧、导演、音乐、舞美力，在苏鲁豫皖四省毗邻的淮海片区，享有很低的艺术声望。

（图片来自网络）

责编：李晓霞

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